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光的仪式

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摘要：

作品《光的仪式》是莫罗·斯特西奥里在2010年创作的室外空间艺术。他有一些创作因素，第一个因素关乎于“国家”和“地方—区域”文化政策的二元性。正如经济学家亚历克斯·特里尼所解释的那样，地区的立法、财政和行政自主权在1948年已被囊括在了宪法之中，受宪法保护。第二个因素是“创新”和“保护”在国家和地方的公共艺术政策中所起的作用。以历史、集体回忆和如今的地方旅游及营销政策的角度，去理解国家和地方的公共艺术。第三个因素是艺术与建筑之间的相互作用。从战后时期开始，公共空间中的艺术已经以“从属”（主要是国家政策层面）或“互动”（主要是地方层面）的形式在“艺术”和“建筑”学科之间进行了创作和实践，并且在近年来也开始与社会科学、人类学、城市设计、工程、环境科学等与公共空间研究相关的学科进行了交叉研究和实践。同时，一些地方政府开始与欧美国家的公共项目进行合作，在基于当地文化资源、文化认同、地域性工作及推广公共参与型文化规划的基础之上制定了当地的文化政策。

1948年1月1日生效的《意大利共和国宪法》第9条提出：“促进文化和科学技术研究的发展，将有利于保护国家的地域景观和历史艺术遗产。”该法律将新成立的意大利共和国的文化政策建立在了“创新”和“（遗产的）保护”两者之间不可解决的难题之上，从而使“未来与过去政权”时态共存，即“未来”的本质也是“基于历史的”。作品《光的仪式》是莫罗·斯特西奥里在2010年创作的室外空间艺术。他有一些创作因素，第一个因素关乎于“国家”和“地方—区域”文化政策的二元性。正如经济学家亚历克斯·特里尼所解释的那样，地区的立法、财政和行政自主权在1948年已被囊括在了宪法之中，受宪法保护。第二个因素是“创新”和“保护”在国家和地方的公共艺术政策中所起的作用。以历史、集体回忆和如今的地方旅游及营销政策的角度，去理解国家和地方的公共艺术。第三个因素是艺术与建筑之间的相互作用。从战后时期开始，公共空间中的艺术已经以“从属”（主要是国家政策层面）或“互动”（主要是地方层面）的形式在“艺术”和“建筑”学科之间进行了创作和实践，并且在近年来也开始与社会科学、人类学、城市设计、工程、环境科学等与公共空间研究相关的学科进行了交叉研究和实践。同时，一些地方政府开始与欧美国家的公共项目进行合作，在基于当地文化资源、文化认同、地域性工作及推广公共参与型文化规划的基础之上制定了当地的文化政策。

文章来源：《艺术大观》网址: http://www.ysdgzz.cn/qikandaodu/2020/0919/478.html