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【戏曲大观】京剧“醉舞”之美不因酒

作者:

关键词:

摘要：

“人生如戏，戏如人生”

京剧里那锣鼓喧天的热闹

那插科打诨的诙谐

那丝竹管弦的情调

还有那粉白脂红的喜悦和忧伤

无不让人拍案叫绝

京剧舞台上的角色

无论喜、怒、哀、乐

都要以“美”的形式呈现出来

哪怕人物已经“酩酊大醉”

也要“醉”出美态

京剧中的“醉”如何表现

怎样才能醉得好看

且听文旅君为您讲来

【戏曲舞台的审美原则】

不论生活中是多么丑陋的形象（即使很细微），也必须予以美化，或是予以装饰化，不允许把“丑”的东西直接呈露给观众。

美化醉酒、饮酒、酣酒的形象和神态是体现戏曲审美原则的重要组成部分。梅兰芳先生在《贵妃醉酒》中的表演就是醉态美的典型。

【醉步】

为了表现醉酒的形象和神态，戏曲演员创造了许多生动逼真的表演程式，最常用的是表现酒醉时步履踉跄的“醉步”。

【醉眼】

表现醉酒神态最重要的是眼神，因为喝醉酒的人，首先是从眼睛上反映出来。酒醉者在舞台上的眼睛称为“醉眼”。

【醉打】

还有的演员在武打表演中，根据剧情，增加一些“醉打”的成分。例如厉慧良在《艳阳楼》中饰演高登，最后一场与花逢春等开打，表现酒醉尚未全醒，一面开打，一面时作呕吐状，脚步踉跄，挥舞兵器不快不稳，随着开打趋向激烈，才逐渐清醒，恢复常态。这种“醉打”的表演，也逐渐成为一种新创的程式，被人们认同。

在舞台上表现醉酒的状态，有许多不同的手法，有的是醉酒者的个人表演，有的则是通过其他人对于醉酒者的照料、扶持，或是对于醉酒者的感觉、反应，用以营造醉酒后的氛围，增强观众对于醉酒的艺术感受。

例如，皇帝、亲王酒醉后由太监、内侍搀扶上场，凡是有这样的情状，就表现角色是处于酒醉的状态了。后妃、公主由宫娥、侍女搀扶；豪绅、恶霸（如《武文华》中的武文华、《艳阳楼》中的高登）则由奴仆搀扶。而《群英会》中的周瑜和蒋干则由军卒搀扶上场。

由在场的群众角色做陪衬动作，以表现主要角色的酣醉。最典型的是《贵妃醉酒》，在场的全体宫女分别挽在杨贵妃的两侧，随着杨贵妃的跪拜和东倒西歪而互相依傍牵扯着，分别向两面节奏鲜明地做着倾侧斜倚的动作，其实这已经是一种配合醉酒的伴舞或群舞的形式了。

戏曲艺术博大精深

需要我们多看、多听、多体会

文章来源：《艺术大观》网址: http://www.ysdgzz.cn/zonghexinwen/2020/0715/382.html