「戏曲大观」同样是旦角同样精通武艺武旦和

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“人生如戏，戏如人生”

京剧里那锣鼓喧天的热闹

那插科打诨的诙谐

那丝竹管弦的情调

还有那粉白脂红的喜悦和忧伤

无不让人拍案叫绝

京剧旦角

是京剧中扮演不同年龄、性格、身份的

女性角色的总称

但同样是旦角同样精通武艺

武旦和刀马旦

究竟有什么不同

且听文旅君为您细细讲来

旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦，大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用，分短打武旦和长靠武旦。

刀马旦

长靠武旦是武旦的一种，通常也称刀马旦。

《中国戏曲曲艺词典》解释说：“大抵扮演擅长武艺的青壮年妇女。武打不如武旦激烈，不用打出手，较重唱做和舞蹈，如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”

这一解释大体上是正确的，但也有不够准确之处，即“不用打出手”，系指一般情况而言，因为也有特殊情况。

个别刀马旦演员也打出手，如关派创始人关肃箱在京剧《铁弓缘》中，虽系刀马旦应工，但也首创了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后，许多刀马旦演员都有“靠旗出手”的表演，如方小亚、邢美珠等。

短打武旦

短打武旦穿短衣裳，一般是不骑马的，少数情况下也有骑马的，重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手，有的还以跌扑取胜，在唱上和表演上稍有逊色，如《打焦赞》的杨排风、《泗州城》的水母、《打店》的孙二娘、《无底洞》的白鼠精、《摇钱树》的张四姐、《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。

在过去，武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，打出手时更是必须踩跷。踩跷是在脚上绑上木头做的假脚，要练得和真脚一样运用自如，没有长时间的刻苦训练是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好，就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。

戏曲艺术博大精深

需要我们多看、多听、多体会

希望文旅君的讲述

能丰富您的戏曲知识

今天的“戏曲大观”就到这里

下期再见

文章来源：《艺术大观》网址: http://www.ysdgzz.cn/zonghexinwen/2020/0730/413.html

「戏曲大观」同样是旦角 同样精通武艺 武旦和