「戏曲大观」“翩若惊鸿婉若游龙”的水袖

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「戏曲大观」“翩若惊鸿婉若游龙”的水袖

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“人生如戏，戏如人生”

京剧里那锣鼓喧天的热闹

那插科打诨的诙谐

那丝竹管弦的情调

还有那粉白脂红的喜悦和忧伤

无不让人拍案叫绝

传统戏曲中

无论帝王将相还是才子佳人

他们所穿的服装袖口

都会拼接一段白绸，称为水袖

小小水袖

为何承载着角色的喜怒哀乐

水袖里又有哪些学问

且听文旅君为您讲来

水袖是戏曲服装的辅助性附件，其长度没有严格的规定，随演员的身材高矮、行当的不同以及剧情的需要而定。男用的约一尺许（丑角更短一些），女用的约二尺许，最长可达三尺。在个别特定的剧目中，的水袖可达两米以上。

水袖功是京剧旦角演员必须掌握的基本舞台技术之一。古时候，前辈艺人们看到长袖子舞动起来灵动而优美，“翩若惊鸿，婉若游龙”，于是就把水袖当作一种舞美的道具，或者说是工具来看待，而不像一般人想象的是一种累赘。

随着戏曲艺术的发展，水袖功也由简到繁，并成为一种纯粹的表演和舞蹈工具。演员通过挥舞水袖，可以延长和放大人物的手势，表达人物丰富复杂的思想感情，揭示人物变化多端的心理活动。有经验的演员，在水袖的尺寸、质料、样式和表演方式上都显示出独有的特点。

程砚秋先生在多年的舞台实践中，逐渐总结出一套水袖表演动作要领，在谈到他的水袖功时，他用十个字概括，即“勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”。

“这十个字里面，用劲的地方各不相同。运用的时候，把它们联系、穿插起来，就可以千变万化，组织成各种不同的舞蹈姿势。”

——程砚秋

程派的水袖多是姿势和动作的组合，而不单纯是简单的一个水袖动作，这其实就是水袖的升华，是一种舞美和表演的结合。

戏曲艺术博大精深

需要我们多看、多听、多体会

希望文旅君的讲述

能丰富您的戏曲知识

今天的“戏曲大观”就到这里

下期再见

来源：北京数字文化馆官微

文章来源：《艺术大观》网址: http://www.ysdgzz.cn/zonghexinwen/2020/0812/433.html

「戏曲大观」“翩若惊鸿 婉若游龙”的水袖