李玉刚代表梅派艺术得罪梅葆玖，郭德纲唱京剧 - 艺术大观杂志社投稿

一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果，来稿的文字复制比（相似度或重复率）必须低于用稿标准，引用部分文字的要在参考文献中注明；署名和作者单位无误，未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过；未一稿多投。二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外，不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知，可自行处理(双方另有约定的除外)。三、来稿经审阅通过，编辑部会将修改意见反馈给您，您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。四、一般来说，4500字（电脑WORD统计，图表另计）以下的文章，不能说清问题，很难保证学术质量，本刊恕不受理。五、论文格式及要素：标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准：GB\T7714-2005，点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。六、处理流程：（1）通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱（2）我刊初审周期为2－3个工作日，请在投稿3天后查看您的邮箱，收阅我们的审稿回复或用稿通知；若30天内没有收到我们的回复，稿件可自行处理。（3）按用稿通知上的要求办理相关手续后，稿件将进入出版程序。（4）杂志出刊后，我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明：（1）稿件必须是作者本人独立完成的，属原创作品（包括翻译），杜绝抄袭行为，严禁学术腐败现象，严格学术不端检测，如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担，本刊不承担任何民事连带责任。（2）本刊发表的所有文章，除另有说明外，只代表作者本人的观点，不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。（3）本刊拥有自主编辑权，但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的，编辑部有义务告知作者，或由作者授权编辑修改，或提出意见由作者自己修改。（4）作品在《文教资料》发表后，作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。（5）作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时，不再征询作者意见，并且不再支付稿酬。九、特别欢迎用电子文档投稿，或邮寄编辑部,勿邮寄私人，以免延误稿件处理时间。

李玉刚代表梅派艺术得罪梅葆玖，郭德纲唱京剧

作者:

关键词:

摘要：

李玉刚曾在台上说：“我代表博大精深的梅派艺术，向全国观众致以崇高的问候。”结果，梅葆玖面露不满，愤然离场。

他觉得，李玉刚代表不了父亲梅兰芳的梅派艺术。

而李玉刚觉得自己给京剧带来了新的元素，更有利于京剧以后的发展，双方矛盾一直存在，直到梅葆玖去世，也没能和解。

李玉刚最开始出现在大众视野是在《星光大道》上，那时候李玉刚属于反串表演。

能唱反串，就证明了李玉刚有一个好嗓子，而他的好嗓子应该是继承了父母二人转演员的优点。

从小家境贫寒，所以李玉刚没上过几年书，便只身一人闯荡江湖，虽然李玉刚不是二人转演员出身，但是他一定会唱二人转。

一次李玉刚和另外一个女演员准备了合唱，但是女演员临时有事，没能来，这可把愁坏了主办方，李玉刚灵机一度，利用自己的技巧，把女声，男生都表演了出来。

从此，李玉刚开始了他女声男唱的生涯。

2006年，李玉刚参加了《星光大道》，获得了年度季军，一时间李玉刚名声大噪。

很多粉丝用“前有梅兰芳、后有李玉刚”来形容李玉刚在歌坛上的成就。

一开始，梅兰芳之子，梅葆玖听到后，对于这个年轻人，还颇为赞赏，觉得他丰富了京剧，但随着李玉刚越来越红，他开始不停标榜自己是“梅派”传人。

更是改编了梅派艺术的代表作《贵妃醉酒》，

这让梅葆玖很不满。

从小他在父亲的培养下，立志要把京剧做得更好，没想到却被李玉刚这个半路出道的年轻人，改得面目全非。

京剧和相声界一样，讲究拜师、辈分，没有师父，哪来的弟子呢？

有一次，梅葆玖和李玉刚同时参加一个节目，李玉刚一开口就是：“我代表博大精深的梅派艺术，向全国观众...”

梅葆玖听后愤然离开。

谁知，这一句话说错，不仅没有解开矛盾，反而加重了两人之间的误会。

后来，李玉刚多次尝试与梅葆玖先生交流，但由于梅玖葆年纪大了，很少见客，直到去世，他也没找到这个机会，成为永远的遗憾。

京剧的水有多深？不怎么听也就不太清楚，但是最近老郭和王珮瑜的事情却让我吃了个香瓜。

主持人杨澜就“郭德纲凭借麒麟剧社振兴京剧”对京剧名家王珮瑜进行了提问。

王珮瑜首先对郭德纲近些年来做出的成绩表示认同，但是却并不认同“相声救了京剧”，并且表示郭德纲京剧水平并非专业，严格意义上来说，就是一个顶尖票友的水平。

之所以麒麟剧社一票难求，是因为有那么多京剧名角儿陪他，如果让郭德纲自己单唱，恐怕也没用那么多观众去看他。

不久，王珮瑜商演翻车，上座率不到7成。话说7成到底是多还是少？

有一个小问题在思考，艺术到底纯粹好一些还是融合众多元素好一些？

个人觉得不论是京剧，相声，二人转或者其他戏曲，一成不变一板一眼，怎么能坚持下去呢？

反正挺过现场挺过老郭相声的和在剧院里挺过二人转的人应该都有些了解，人家可是“变化多端”。

传统艺术可以端着，中心思想不能变，但是还是应该适当地增加一些新鲜的，适合大众的元素吧。

单就京剧而言，有多少年轻人愿意花钱去单独地听纯粹的京剧？欢迎留言。

文章来源：《艺术大观》网址: http://www.ysdgzz.cn/zonghexinwen/2021/0306/716.html