艺术来源于生活，结局高于生活，《我和姐姐》

作者|李婷婷 责编|顾圆

如果在电影中提起救赎，可能大多数人会想起一部外语片《肖申克的救赎》。电影的男主角安迪花了二十年从监狱中逃脱，完成了“自我的救赎”。《我的姐姐》这部电影，抛开中国式亲情、中国式传统家庭、重男轻女等看点不谈，女主安然的“自我救赎”也许也是电影浓墨之外可以引人深思的地方。

对于安然来说，“姐姐”这个身份可重可轻，全然要看她自己的选择。正青春的年龄，如果选择了“姐姐”的身份，无疑是要牺牲自由、爱情甚至是前程；如果选择“不成为弟弟的姐姐”，她可能会按照自己的设想和男友考研去北京，成为更优秀的人。然而无论是哪条路其实都是安然的自我救赎。

影片中有一句令人印象深刻的台词，安然的男朋友劝安然不要和女医生作对，因为女医生“关系很硬”，但是安然却说“我命硬”。

这两句台词其实是将安然与男友二人性格的差异展现得淋漓尽致，安然要强、勇敢、独立有主见；而她的男友纠结、无主见、甚至有一些怯弱。

电影中安然与男朋友的戏份虽然不是重要部分，却起着推动情节和人物成长的作用，安然与男友从发生分歧到分手，她的心境发生了很大的变化。男友的离开让安然更加坚定，她一定要摆脱现在的工作——一个不受人重视的护士。

安然去男友家见父母时，男友的妈妈想象了将来安然与自己儿子结婚生子的美好生活，显然在她的幻想中，安然是她未来的儿媳妇，是她未来孙子的母亲，唯独不是安然自己，或者说不是一个考完研更加优秀的安然。

然而，安然一直以来耿耿于怀的是自己高考结束后被父母修改了志愿，学了护理做了自己不喜欢的护士。安然想改变自己的现状，完成自己的梦想。从小到大，安然像是被父母操纵的木偶，所以她拼命反抗，她不愿是父母口中的“瘸子”，不愿是同事眼里可有可无的“辅助者”。

在安然的梦里，小时候的自己差点溺水，但是父母在旁观，没有一个人想要救她，最后是长大后的自己跳进水里去救自己。

弗洛伊德的精神分析学认为“梦是人无意识里被压抑的欲望得到满足的重要途径之一”。也就是说安然在现实生活中一直想有人来解救自己，但是解救自己的人不是至亲父母不是恩爱男友，这个人只能是她自己。

从安然的外形来看，她的个子不高又单薄瘦小，但是她留着一头短发，打扮得很中性风，又给人一种坚韧倔强的感觉。安然的独立有主见，与其说是自己的选择不如说是生活经历的“逼迫”。与男友分开彻底打破了有人来救她的幻境，因为看似可以救她的父母爱人都离开了，安然想要完成自我救赎只能靠自己了。

所谓道不同不相为谋，认清了哪些必定不能与己同行的人后，剩下的路只能自己走。与其与犹犹豫豫的男友纠缠下去，不如大路朝天各走一边。斩断后顾之忧后的安然才真正踏上了“自我救赎”之路。

家庭关系的不和谐是安然成长道路上最大的问题，重男轻女的生长环境让她的成长很痛苦。安然对父母当然存在埋怨和恨，三人间一直有一道裂痕难以弥合。

父母的离去，弟弟的“到来”，让安然有了与父母与亲情与家庭握手言和的机会。只是这个机会付出了死亡的代价。在与弟弟的相处中，安然回忆起过去与父母的温情时光，也感受到了不一样的亲情，这是一种前所未有的姐弟之情。

在与弟弟相处的过程中，安然也在学着理解和释然。

有时候，痛苦并不是来源于痛苦本身，而是我们学不会原谅痛苦。父母离世后的日子可以说是安然与过去的一切和解的过程，她原谅了父母，理解了姑妈舅舅，接纳了弟弟，告别了过去的自己。

安然将自己从一直以来耿耿于怀的家庭关系中解救了出来，完成了又一个自我救赎。

或许“救赎”这个词对于安迪和安然都太重。

因为安迪和安然并没有罪，在一个重男轻女的家庭中，安然女孩儿的身份就是原罪，但是罪不在安然本身，反而是这一原罪让安然成长的过程像“负债累累”般沉重。

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